Beschreibung
ANMERKUNGEN DES KOMPONISTEN
{xx} heißt Fenghuang oder chinesischer Phoenix und hat wenig gemein mit seinem ägyptischen oder europäischen Äquivalent außer der Unsterblichkeit. In Fenghuang Singing erscheint er im Titel – eine Anspielung auf meine chinesische Abstammung – aber auch
als universelles Symbol der Widerstandsfähigkeit des menschlichen Geistes in Krieg und Frieden, die alle Kulturen und historischen Epochen transzendiert.
Fenghuang Singing hat die Form zweier Fugen, oder, genauer, die Form eines Präludiums mit Fugen-Charakter, gefolgt von meiner Vervollständigung des unvollendeten Contrapunctus XIV aus J. S. Bachs Die Kunst der Fuge. Im Fugen-Präludium mit dem Titel {xxx} (d.h. „Fenghuang singing“) werden die Zerstörung während des Krieges und Wiedergeburt der Partnerstädte Magdeburg und Braunschweig, die Ost und West repräsentieren, anlässlich des dreißigsten Jahrestages des Mauerfalls in Erinnerung gerufen.
[…]
Die Musik verbindet eine Reihe von Elementen miteinander: Motive aus ost- und westdeutschen Hymnen als Symbole für die deutsche Teilung, über die – in Anspielung auf ebenso bedeutsame Ereignisse auf der anderen Seite der Welt – Glissandi gelegt sind, die
chinesische Ideogramme für Fenghuang in Mao Tse-tungs Kalligraphie geometrisch transkribieren.
Im zweiten Teil, Opus coronat opus, ist ein weiteres Gedicht von Dr. Nader vertont, eine Art Liebesgedicht von Ost und West.
[…]
Vier Fünftel vor dem Ende der Fuge in Bachs Autograph tritt das Streichorchester zurück und die beiden Harfen beginnen mit der Vervollständigung des Unvollständigen. Liebe – wie Krieg und Frieden, Sehnsucht und Auslöschung, lebensspendende Transfusion und krebsartige Mutation – wird chromatisch, flüchtig, mikrotonal dargestellt und als – zumindest im Rahmen der menschlichen Geschichte – ewig unvollendet.
[…]
Jeffrey Ching
Manila, 22. August 2025
